張旭（約675一約759年），字伯高，一字季明，吳郡吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代著名的書法家，擅長草書，被譽(yù)為“草圣”。其草書與李白的詩歌、裴旻的劍舞并稱“三絕”；常于醉中以頭發(fā)濡墨大書，故稱“張顛”，與僧懷素并稱“顛張醉素”；與懷素、賀知章并稱“唐草三杰”；善詩文，與賀知章、張若虛、包融并稱“吳中四士”；嗜酒，與賀知章等人并稱“飲中八仙”。

張旭母族為江南大族，曾外祖父是書法家虞世南，書法家陸柬之是他舅公、書法家陸彥遠(yuǎn)是他堂舅。他從小學(xué)習(xí)書法，年長后通過應(yīng)舉或薦舉、征辟而入仕，先后任左率府長史、金吾長史，因而被世人稱為“張長史”。曾居長安和，與李欣、高適、李白、等有來往，得到不少贈詩，贊揚(yáng)他的書法。唐肅宗乾元二年（759年）逝世，享年八十五歲。

張旭在楷書方面功力深厚，在草書方面，將書法拓展為一種高雅的表演藝術(shù)。后人評價張旭的草書“雖奇怪百出，而求其源流，無一點(diǎn)畫不該規(guī)矩者”。張旭的詩別具一格，以七絕見長，詩歌語言清麗、精工，風(fēng)神高華。其傳世作品有楷書孤本《尚書省郎官石記序》，草書《古詩四帖》《肚痛帖》等，詩《春游值雨》《春草》《柳》等。

張旭的書法作品傳世較少，比較著名的《前發(fā)帖》《汝官帖》《昨日帖》《承須帖》《清鑒等帖》《千文帖》六帖被北宋米芾收錄在其撰寫的《寶章待訪錄》中?！缎蜁V》卷一八記錄了張旭草書二十四帖：《奇怪帖》《醉墨帖》《孔君帖》《皇甫帖》《大弟帖》《諸舍帖》《久不得書帖》《德信帖》《定行帖》《自覺帖》《平安帖》《承告帖》《洛陽帖》《永嘉帖》《清鑒等帖》《縑素帖》《華陽帖》《大草帖》《春草帖》《秋深帖》《王粲評詩帖》《長安帖》《酒船帖》《千文帖》。明人郁逢慶的《書畫題跋記》卷三中，錄有張旭的《濯煙帖》。到了南宋，岳珂在《寶真齋法書贊》卷五中，僅錄有張旭的《春草》《秋深》二帖，明人張丑《清河書畫舫》卷四上錄有張旭的《春草》《秋深》《苑陵》《酒德頌》四帖。其傳世書跡有楷書《尚書省郎官石記序》、草書《古詩四帖》《肚痛帖》《自言帖》《草書千字文》《酒德頌》等。

《尚書省郎官石記序》

張旭傳世作品“宋拓孤本”，上題“開元二十九歲”“吳郡張旭書”，張旭楷書存世的唯一物證，藏于上海博物館。原石刻于唐開元二十九年，久佚。全文楷法工整，由陳九言撰，張旭書。《郎官石柱記》書體有明顯的歐陽詢、虞世南筆法，又現(xiàn)褚遂良書風(fēng)體貌，是博采初唐楷書眾美的結(jié)果。其結(jié)字特點(diǎn)，以點(diǎn)畫工整見長，有“歐體”之峻刻，“虞體”之精勁，“褚體”之清麗。厚重，一筆不茍，秀勁，流利自如，印證了他本人“忽使無度”，“巧使合宜”，“縱橫有象”等書法命題。

《古詩四帖》

《古詩四帖》以篆法行筆，線條蒼渾勁挺，氣勢奔放，波瀾起伏，至終篇處更洗洋恣肆，富于韻律感，深諳張顛筆墨情趣，被認(rèn)為是張旭的狂草藝術(shù)代表作。《古詩四帖》為五色箋墨跡紙本，宋宣和內(nèi)府裝裱，高二十八點(diǎn)八厘米，共四十行，一百八十八字；所書內(nèi)容為南北朝詩人庾信《步虛詞》二首、謝靈運(yùn)《王子晉贊》和《巖下一老公四五少年贊》二首；鈐有“宣和”“政和”“內(nèi)府圖書之印”“子固”“華夏”“項(xiàng)無汴印”“宋榮審定”“乾隆”“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)鑒賞”等鑒藏印；現(xiàn)藏遼寧省博物館，有影印本行世。

《肚痛帖》

草書帖，前題楷書“張旭書”三字，著錄于《類編長安志·石刻卷》等。筆意連綿，頓挫跌宕，將草書的線條藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。這種抒發(fā)個人性情的“狂草”書法，在張旭之前是沒有的。因此，知名度比《古詩四帖》高，被歷代評論認(rèn)為是張旭作品之最。該帖為單刻帖，刻于宋初書僧彥修草書詩帖之后，全帖六行三十字，似為張旭肚痛時自診醫(yī)案。與《古詩四帖》相比，字跡顯得穩(wěn)重、有規(guī)矩。明人王世貞驚贊曰：“張長史《肚痛帖》及卅文數(shù)行，出鬼入神，惝悅不可測?！爆F(xiàn)收藏于陜西西安碑林博物館。

《草書千字文》 單刻帖，狂草，存二百余字，張旭暮年所書。元人駱天驤《類編長安志》記載為唐乾元二年（759年）張旭書，宋元豐二年（1080年）呂大防摹刻，明代入藏西安碑林《草書千字文》斷石，六塊。

書法作品特點(diǎn)

張旭楷書筆法深受“二王”、歐陽詢、虞世南、褚遂良等影響，傳承了南朝系統(tǒng)書法，如《郎官石柱記》的字體取歐陽詢、虞世南筆法，端莊嚴(yán)謹(jǐn)，不失規(guī)矩。黃惇認(rèn)為：“觀《郎官石記》，可窺張旭楷法嚴(yán)謹(jǐn)，法從王羲之出，典雅、平和、簡凈?！薄霸S多結(jié)體略呈橫勢，可窺法《黃庭經(jīng)》《樂毅論》之蹤跡?！蹦呶臇|認(rèn)為：“《郎官石柱記》的用筆、結(jié)字及章法皆法度森嚴(yán)”“觀此碑，集歐、虞、褚三家楷法之妙，有歐陽詢的險(xiǎn)勁，的精勁，褚遂良的清麗，融會貫通，自然渾成?！?/p>

草書

張旭的草書作品多呈現(xiàn)出激情昂揚(yáng)、恣意縱情之意，用抽象的點(diǎn)畫，動之以心、發(fā)之以情，將書法當(dāng)做表現(xiàn)個性和抒發(fā)情感的藝術(shù)手段，頻繁使用連筆書，運(yùn)用字形大小、參差，變形手法，夸張結(jié)體的跌宕獻(xiàn)斜，突破了章草和“二王”今草固有的均勻整齊格式，使書法線條能夠盡情馳騎，產(chǎn)生炫目奪神的動態(tài)效果，將書法拓展為一種高雅的表演藝術(shù)。如《古詩四帖》通篇布局大開大合，大收大放，其字形變幻無常，縹緲無定，在用筆上，圓轉(zhuǎn)自如，含蓄而奔放，濃墨處混融而富有“屋漏痕”般質(zhì)感。唐代呂總《續(xù)書評》記載：“張旭草書，立性顛逸，超絕古今?！彼未总馈逗Ｔ罆u》記載：“張旭如神糾騰霄，夏云出岫，逸勢奇狀，莫可窮測?！鼻宕鷦⑽踺d《藝概》記載：“韓昌黎謂張旭書‘變動猶鬼神，不可端倪?！苏Z似奇而常。夫鬼神之道，也不外屈信闔辟而已?！焙笕嗽u價張旭的草書“雖奇怪百出，而求其源流，無一點(diǎn)畫不該規(guī)矩者”。