褚遂良（公元596年—公元658年），字登善，陽(yáng)翟（今河南省禹州市）人，唐朝官員、書(shū)法家。褚遂良出身于名門(mén)望族，精通文史，博學(xué)多才。隋末時(shí)，跟隨父親褚亮追隨西秦霸王薛舉，擔(dān)任通事舍人，后歸附唐朝，得到唐太宗李世民重用，歷任秘書(shū)郎、起居郎、諫議大夫、黃門(mén)侍郎等職。唐高宗李治繼位后，褚遂良被封為河南郡公，歷任吏部尚書(shū)、右仆射等職，后因反對(duì)冊(cè)立武則天為后，接連被貶為潭州都督、桂州都督、愛(ài)州刺史，老死他鄉(xiāng)。神龍政變后，褚遂良被追謚為“文忠”，配享唐高宗祠廟。

褚遂良在參與政事之外，也是著名書(shū)法家，先后師從歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、石陵等書(shū)法家，并從王羲之、王獻(xiàn)之等東晉書(shū)法大家的作品中吸取經(jīng)驗(yàn)，形成了自己的風(fēng)格，與歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、薛稷并稱(chēng)為“初唐四大家”，代表作品有《孟法師碑》《雁塔圣教序》《房玄齡碑》等。褚遂良的書(shū)法在初唐年間最為盛行，代表了初唐楷書(shū)的一般風(fēng)貌，在唐代楷書(shū)的發(fā)展中起到了承上啟下的作用，并影響到了唐宋時(shí)期楷書(shū)和行書(shū)的發(fā)展，對(duì)后世書(shū)法的延續(xù)和創(chuàng)新提供了借鑒。

后世學(xué)者多對(duì)褚遂良敢于直言進(jìn)諫、德行崇高的為官經(jīng)歷進(jìn)行了贊揚(yáng)，而褚遂良承上啟下的書(shū)法成就也多為人稱(chēng)道。

作品

書(shū)法作品

褚遂良出身于名門(mén)望族，自小便受到家中長(zhǎng)輩的影響，具有良好的書(shū)法辨別能力。之后，褚遂良師從歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、史陵等書(shū)法家，繼承了東晉書(shū)法大家王羲之、王獻(xiàn)之的風(fēng)骨，形成了自己的書(shū)法風(fēng)格。其中，褚遂良的前期作品，如《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》等的風(fēng)格大致相同，均采用方起方收的用筆，起筆處微露鋒芒，點(diǎn)畫(huà)勁挺、微帶弧度，提按粗細(xì)分明，在保持歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南的書(shū)體特色的基礎(chǔ)上，吸收了隸書(shū)的筆劃風(fēng)格，形成了自己的書(shū)法風(fēng)格，即結(jié)構(gòu)方正、間架停勻，內(nèi)空間開(kāi)朗洞達(dá)。但與晚期作品相比，褚遂良的早期作品點(diǎn)畫(huà)過(guò)于平正，缺乏自然之美，雕刻痕跡明顯，精致程度也不如晚期作品。

而到了晚期，褚遂良的作品如《房玄齡碑》和《雁塔圣教序》等的風(fēng)格發(fā)生了較大變化，用筆輕靈，收放自如，由于運(yùn)筆速度快，點(diǎn)畫(huà)間的連帶明顯，行書(shū)筆意濃厚，具有流暢灑脫之感。晚期褚遂良的風(fēng)格逐步變?yōu)殄亩嘧兒屯馊醿?nèi)剛，在歐陽(yáng)修和虞世南的基礎(chǔ)上，吸收史陵的瘦硬之風(fēng)，使文字結(jié)構(gòu)舒展寬博，靈動(dòng)而富有力道，開(kāi)創(chuàng)出自己豐潤(rùn)勁健、寬綽疏朗的特色。

褚遂良的書(shū)法在初唐年間最為盛行，代表了初唐楷書(shū)的一般風(fēng)貌，在唐代楷書(shū)的發(fā)展中起到了承上啟下的作用，并影響到了唐宋時(shí)期楷書(shū)和行書(shū)的發(fā)展，對(duì)后世書(shū)法的延續(xù)和創(chuàng)新提供了借鑒。